说罢，迈足而去。
男人眼角通红，好半天，才缓过神，怔怔低头，地上留着一只秀气的高跟凉鞋，碎钻折射了一道刺目的光。
盛君殊把衡南塞进副驾，自己坐上车。
“师兄，我演的像吗。”衡南拉开安全带，扭头看他。
盛君殊手握着方向盘，闻言笑出声，又敛了笑。
“君兮的性子，我最熟悉。”衡南凉凉地说，“牵着不走，打着倒退，藏九句说半句，什么都放在心里。越追着他越躲，一躲就是这么多年。你放心，这么一激，他迟早会按不住来找我们。”
“他好像不知道天书的事。”盛君殊说，“‘总裁的娇妻玩偶’？”
他冷笑一声，满脸一言难尽，“你说他脑子里都在想什么？”
真搞不明白师弟师妹的脑回路。
“他连我怎么是死的都不知道，”衡南说，“那他应该在垚山灭派之前就走了，全凭传闻，肯定有瞎想的部分。”
盛君殊说：“下次再见面，就不会这么容易让他走了。”
衡南叹了口气，把另一只鞋也脱了，鞋面翻转，阳光之下，鞋底的法阵一闪而过，：“幸好师兄怕我丢，给我贴的一对追踪符，那一只送给君兮，不知道多久会被发现。”
“这追踪符是我们和官方玄学专家合作升级过的。他要是未曾荒废，法术没还给师父，研究十天才能看得出。起码能拿到他的常住地址。”盛君殊说，“要是他荒废了……这辈子都别想看出来。”
衡南想起楚君兮的细边眼镜，很有兴趣：“君兮现在好像是老师。”
“他还能当的了老师？”
“我的鞋才穿了三天……”
“后备箱还有一双备用的。一会儿别下车了，师兄去就行。”
“晚上吃什么？”
“你想吃什么？”
“火锅……”
黑色轿车远远消失在绿荫茂密的道路上。
【全文完】
作者有话要说：（以下作话字数不收费）
1
《撞邪》写完了。
这本书满足了我很多的想写的点，师兄妹的关系，青梅竹马相携而行的感情，酸果一样的暗恋，前世今生——前世失去，今生追回，刻骨铭心，是我构想期非常有热情的一本，可是我没有把它写好。
这其实是我短暂的长篇创作历程中，最迷茫，最不顺，缺点暴露最多的一本，有很多次，我都想在作话里直接跟读者道歉，因为我写得真的很差……但是被劝住了，朋友们说，一旦在写作过程中作者自己说出了书的缺点，那么读者在的过程中就会不断放大这个缺点，以至于读不下去。所以我一直忍住了，现在完结了，我终于可以说了。
对不起，《撞邪》我发挥得很差。
感谢一直追文的朋友们，可能并没有达到期望，但你们因为爱屋及乌坚持下来了；也感谢弃文的朋友们，因为你们走得悄悄的，没有指责和抨击，给心理脆弱的作者留下了一点面子，真的很感激。
2
先说为什么会出现戛然而止的问题。在原本的构想中，垚山故事是个系列文，师兄师妹为主角的故事是《撞邪》，楚君兮为主角的故事是《卫道》，两本刚好拼成一个整环，整的故事背景。
那个时候，作为经验不足的新作者，我甚至都没有想过，系列文是多么有挑战性的一件事，甚至当系列文的第一本失败以后，第二本不能写出来，缺失的那些信息该怎么办。
所以我的处理结果是，把他们尽可能地改编，以各种讲故事或者插叙的故事揉进结局，我知道这样的结局还是免不了让人感到莫名其妙，像君兮这样的配角，到结尾还是个迷，还是没能展开。
所以我很沮丧。
结局很失败，这一点我承认。结局失败，源于大纲有硬伤，大纲硬伤，源于我根本不会做大纲。
对，在写这本书之前，我都是在用脑子安情节和想人物，想的时候，我甚至分不清故事线和感情线，我一直以为自己写的是剧情，“剧情向”从黑莲花的文案标到了撞邪的文案。
可是当我回看了几个月前这本书的“大纲”，我发现我写下来的那些关键词，80是感情变化，也就是说，这其实完全是一本感情流。
小甜文。
我写的一直都是感情流，只是我自己不知道。我说我剧情写得很差，是因为我根本没有有意识地构写剧情。
从这本书开始，我才知道什么是写作。这本书写完，我已经写了150万字，前150万字，我竟然都是在凭本能写作……从《撞邪》开始，才变成了有意识的写作。
所以，它让我很痛苦，可是它也让我在迟钝的煎熬中睁开了眼睛。
谢谢《撞邪》。
另：《卫道》我会开的，几本以后开，都市灵异，君兮主角。写得好，就当是进步。写得不好，就算是圆梦。
3关于恐怖感的缺失。
《撞邪》因为我的优柔寡断，失去了都市灵异的刺激感。那是因为，我瞻前顾后，我怕建国以后不能有鬼，怕被下架，怕写到一半题材被禁，怕吓到读者小姑娘，最开始写的时候，我甚至连“鬼”这个字眼都不敢露出来，全部用“怨灵”替代。
可是写到一半，我发现我错了。灵异故事，假如连读者都觉得不吓人，“灵异”两字，还有什么吸引力和内核？虽然已经覆水难收，但从鬼娃娃开始，我尝试转变了写法，虽然不怎么好，但它看起来总算有一个灵异的样了……
4关于故事性薄弱。
比如经常有读者说的看不懂，或者看起来不吸引人。
一方面是选材。
忘记从哪个作者那里看到这样的话：一些作者之所以还在写作，是因为还有些话没说完。
《撞邪》期间，我大概也是这样的状态。
我没有幻梦，但有一些话没说完。
我积累了太多想说的话，关于我所认知的生活，关于世界给我留下光和影，关于人，这些想法太强烈了，在我心里冲撞，激荡，它变成一种情绪，一种未出口的议论，盖过了故事本身。
我的选材全部是我想说的话。
现实向，活该扑街。因为现实和是两码事。是光鲜亮丽的幻梦，是冲突，是起承转合的精致作物。
而现实是不规整的铁皮，是咸涩的泪，是灰尘。
这些话我是说完了。我爽了，可是读者萎了。
由于阅历所限，我不是老舍也不是周树人，我所见的未必是发人深省的，我所想的未必是引起共鸣的，我挥斥方遒，写出来就是篇中学生议论文。
依据我的年纪，我更适合发挥脑洞。老老实实写故事，奇幻故事，写聊斋，而非狂人日记。
另一方面是故事结构。
这本书的结构失败。因为大纲不会做，开头冗长拖沓，结尾猝不及防——我能做的就是努力学会写大纲，试着写一个真正的，有逻辑的，合理的故事。
这本书的要素过多。读者觉得乱，是因为日常小甜文，前世今生师门恩怨，灵异故事和现实向全部糅杂在一起，而现在的我完全没有能力驾驭如此庞大复杂的的一个体系，也没能将每一个设定落到细致。
为了正文混乱的遗憾，我在番外中重新构写了一个故事。大家说它“比正文好看”，是的，它比正文好看。虽然它很简单，但每一个环节清楚，明白，合理。
从番外《清平乐》开始，从《狐媚子》开始，我会重新从最简单的故事开始写起，学会写一个清楚，明白，合理，有始有终的故事。
5关于叙述的硬伤。
这本书的转场混乱。从黑莲花被骂到撞邪，其实我知道这个问题。转场，其实并不难理解，某种程度上，它是我喜欢的一种方式，像电影一样切镜，很炫酷。
我相信切镜也是能切得很巧妙的，只是我能力不足，切碎了，到《撞邪》，问题暴露到了尖锐的程度。
番外《清平乐》的时候，我放弃了过于频繁的转场，放弃了大量的插叙倒叙，平铺直叙，平平顺顺地写完了整件事，该解释的地方老老实实地解释。
也许，有些偏好，是要为故事的流畅性和可理解性让步和牺牲的。
6关于场景的意识流。
我的动作戏读者看不懂，这让我很忧伤。
鹿大点醒了我，她说写那些干什么，谁关注你主角怎么武打的。
我qaq
我写的这些场景到底是不是白费笔墨？到现在我也没想清楚，但我觉得，场景的内容怎么样不重要，重要的是，场景的发生要有足够的支撑。
为什么要打架。
为什么要发生冲突。
《撞邪》没有做到，是因为故事逻辑的欠缺，而专注于画面本身，是因为我把这本当做了画面练笔。
全文快完结时，我总管全文，似乎就只剩场景和人设两个优点了。
一个不解风情的大师兄。
一个内外割裂的小师妹。
在我写它之前，我不知道盛君殊和衡南会是这样，可是我越写到后面，他们在我面前的形象越鲜明。
数据不好（当然不好）很多人劝我砍大纲完结，可是我还是硬着头皮写了五十万。
我对他们的感情太深了。
我要给他们一个结果，才舍得关上这扇门。
就算这本书只剩下了唯美场景和男女主角两个点，我也要坚持写下去，把这两样矮子里拔将军的优点发挥到极致。
7关于更新的不及时。
我是兼职，日更对我来说压力非常大。
不仅是没时间写的问题，还有作者的量，语感，作者的状态甚至作者当日的心情。
有的时候太累了，没有那种一鼓作气的感觉，写得很扁平，可是晋江就是一个看数据的平台，更多的收藏，更多的收益，才会有更好的曝光量。
收藏不够就只能多更新。
我尝试了一下日四自救，这也是我第一次连续日四两个月。
感觉身体被掏空，我发现我真的不适合每天更新字数过多，一个是我写得慢，第二个是我想的过程总比写的过程要长。很多时候，来不及思考，来不及改。
我相信好文章是改出来的，不能修改经常令人破罐子破摔，以至于放弃治疗。
但我很难受。
可是如果不日更，读者会忘记剧情。
就只有一个解决办法，多存稿。
以后会存稿十万再开文，尽量不断更，不看数据，生死由天。希望有创新的部分，希望永远比昨天进步一点。
谢谢大家的陪伴，祝你们幸福愉快。
再见，《撞邪》的世界！
再见，师兄和南南！弓于2020227