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最近在家看《迷失》的二到四季，虽然实在是过时了，但还是觉得好看。给我印象最深刻的，是戴斯蒙德这个人物，虽然他不是815航班的幸存者，却是许多事情的关键因素。特别是他与潘的爱情，历尽坎坷与艰难，又在孤岛上等待三年，终于鼓起勇气去寻找爱人，结果奇迹般地与潘联系上了，最终有情人重逢于苍茫大海，这是整个灰暗的第四季中，唯一让我感到温暖与幸福的时刻。看过了《迷失》、《越狱》、《超能英雄》这三部美剧，我还是最喜欢《迷失》，无论人们对其后面三季的评价有多糟糕。因为《迷失》中有一种浪漫主义的力量，那种想象力让人在绝望中看到了希望。

《迷失》还有一个特点，编剧把全世界各个地方的人，都弄到了一个故事里面。这虽然与美国是一个移民国家有关，但也显示了美剧编剧的全球化视野。而中国电影里的国外元素则是乏善可陈，几部冯小刚电影里出现的欧美日本外景已是极限，其余的就是一些在海外取景的香港动作片，但仍然仅限于华人圈的文化背景。照理说，小说更容易自由发挥，不必像电影那样受到外景地与演员的限制，作家的想象力完全可以超越国界，跨越各种不同的文化背景。然而，中国作家的想象力也被限制在了国界线内，或者说被限制在了华语的文明圈内，使得我们的小说与电影，全都成为了可怜的井底之蛙！

美国目前最当红的悬疑小说家丹?布朗，除了最新即将出版的《所罗门的钥匙》（据说将以美国本土为历史背景），其余的《达?芬奇密码》、《天使与魔鬼》都是发生在欧洲的故事，其知识背景也是欧洲的宗教历史文化，唯一与美国有关的只剩下了主人公罗伯特?兰登。美国作家的视野开阔是其长久以来的传统，海明威知名的作品《丧钟为谁而鸣》、《太阳照常升起》、《老人与海》、《乞力马扎罗的雪》全都发生在欧洲与拉美，当然这也与海明威常年在海外旅行有关。德国戏剧大师布莱希特从未到过中国，却写过一出名剧《四川好人》。就连卡夫卡也写过《中国长城建造时》。博尔赫斯的代表作《小径分岔的花园》就是一个中国人的自述，行文之间引入了大量中国文化元素。这些大师们笔下的中国，虽然都是想象中的中国，却说明了中外文学题材完全是可以互相运用的。

几年前读井上靖的小说，惊讶于一个几十年前的日本人，如何能把中国历史的题材写得如此之棒。比如《敦煌》、《异域之人》、《狼灾记》的主人公都是中国人，却被井上靖刻画得入木三分；另一位我们很熟悉的日本作家田中芳树，除了最有名的《银河英雄传说》之外，还写过大量中国历史题材的小说，比如花木兰、虞允文等中国历史人物都是他的小说主人公，他还写过一本很厉害的书《中国武将列传》；像田中芳树那样热衷于中国历史的日本作家还有很多，争议颇多的司马辽太郎最著名的作品，也是日本最畅销的历史小说，居然是《刘邦与项羽》。一个人从后面超上来，骑着的助动车上绑着个纸箱子，停在裘泽家门口。他在对运送单上地址的时候，裘泽摸出笔，接过单子签收了。

暗红色的木门经过了几十年风雨，蛀朽得不那么厚重了，推开时发出吱吱呀呀的声响，小孩急促的奔跑声噼里啪啦由远而近，他一定忘了捡路标。裘泽把纸箱搬进门，单薄的身子向后一靠，“砰”的一声把世界关在门外。

走道昏暗，但裘泽没有空出的手来开灯。他顺着熟悉的味道，慢慢向里走。左边是空荡荡的厨房，右边的门关着，里面也是空荡荡的。同样，前方两扇紧闭的门后面也必然是空荡荡的，什么都没有。住在一楼的邻居已经在几年前搬出了古老的里弄，住进了钢筋水泥的楼房里。现在这幢两层楼大房子里的住客不算很多了，一个十七岁的少年，一只两岁的小黑猫，以及一窝吃了很多种口味灭鼠药所以一直兴旺不起来的老鼠。

箱子不轻，上楼的时候每一步都踩得木楼梯“腾腾”响。裘泽没兴趣做毫无意义的事，所以邻居搬走后，楼上自家的门从来不锁，现在肩膀侧过来轻轻一顶，门就开了。

现在回到中国，80年代的先锋派作家们深受拉美文学的影响，那时的作品大多是用拉美化的风格讲中国人的故事。后来中国的作家们又被人为地分成了北京、上海、陕西、山东、湖南等等地域的概念。哪一个地方出生或长大的作家，就把眼光放在自己故乡的土地上，于是就有了王朔的北京、王安忆的上海、贾平凹的商州、莫言的高密、余华的海盐…无论他们的风格如何，题材却都是本土化的，其间还带有作家本人大量的生活经验。

但是，中国作家在把本土化做到极致的同时，却极少有人把目光放到更广阔的中国以外的世界。虽然我们的作家并不熟悉国外的历史与文化背景，但并不代表就不能使用海外的题材。如果我们不能像日本作家写中国历史那样写外国，至少我们可以像丹?布朗那样，写一个以我们呃同胞为主人公，完全在国外的背景中所发生的故事。为什么美国人可以幻想出一个美国的英雄，可以在世界上的任何一个角落，或扶助正义或迷惘流浪或英雄救美。君不见《木乃伊归来》第三集，就运用了中国秦始皇陵的元素，再加上李连杰的演出，又一番美国式的世界冒险。而我们为什么就不能写这样一个人物呢？为什么只有外国作家笔下的中国，而没有中国作家笔下的外国呢？也许以前有人写过，但实在太少，最多也就是写写留学生的故事，比如老舍的《二马》。

最有可能跳出中国题材井底的是类型小说，比如丹?布朗式的悬疑小说，田中芳树式的历史或架空历史小说。因为类型小说并不受传统的风格与题材的束缚，凡是人类想象力所在的地方，就可以书写传奇的故事。尤其是《谜小说》中的两大类型：知识悬疑与冒险探秘，更适合将舞台放在广阔的世界各地。探险类小说在中国的代表为盗墓题材，中国历史上固然有众多著名陵墓与考古遗址，但放眼全球，这样的神秘龙穴更是不计其数。中国人如果能探秘秦始皇陵，随着拍卖师的落槌，最后的箱子以近三十倍于第一个箱子的价格被拍出。对拍卖行来说，这次实验性质的打包拍卖可谓大获成功。

俞绛和拍卖行的约定只限于对第一个箱子的鉴定，拍卖行?提供收费的鉴定服务，但他们的鉴定师砸了招牌，所以竟然没有一位买家申请这项服务。

大多数人都选择把箱子带回家慢慢研究，不过有一个心急的当场就把箱子起开了。所以拍卖会虽已结束，大厅里仍围了不少人，看这个箱子里会开出些什么。

这是九号箱，此刻的主人是个看起来五六十岁的“过桥米线”。他的头顶心已经全秃，一边却还有些头发，这仅有的几根头发被他精心地搭在脑门上，横贯秃顶，上面的发油和下面的脑壳一起熠熠生辉，交相辉映。这在裘泽的同学中还有另一种称呼——天堑变通途，他更乐于展现一下自己在古董方面的渊博知识，一件一件解说着箱子里的东西。虽然很多时候他说得模糊不清，但仍不妨碍博得周围人的阵阵感叹声。

裘泽找了一家信誉不错的快递公司托运箱子个美国男人来到遥远的他乡，在猎奇式的异域风情中

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